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周益军——釉下五彩装饰工艺的陶瓷语言 |
点击数:2060 vivian 醴陵陶瓷 |
“我到湘西写生的时候就有一个想法,当我看到湘西那些错落有致苗寨。一般都是以绘画的形式来表现,我能不能采用釉下五彩工艺,用具象和抽象相结合的语言来表现这一古老的题材而显得有些新意?接着我尝试着用高温色釉与线描勾勒相结合的手法来表现这一题材,作品完成后感觉比较新颖。”周益军说。 高温色釉产生的肌理效果比较抽象,观赏者可以凭自己的想象去幻化其形象。在画面中苗寨的房屋看起来比较陈旧,吊脚楼采用工笔勾画,屋顶红白相间。画面中色彩的暗与亮、艳与灰形成了强烈的对比,作品整体确实给人以耳目一新的感觉。 色釉,它是一种陶瓷语言,它完全是窑变产生的一种效果,故难以把控。周益军说,“这种高温色釉千变万化,它涉及工艺、器物造型、施釉的方法和烧成等方面的诸多问题,目前还难以驾驭,我做出来第一件成品就很不理想,试色的时候可以,等到作品完工烧制出来后却使人感懊恼,完全不是你想要的效果。经过多次试验,不断总结,最后还是做成了这件作品。虽然作品还存在很多不完美的地方,但却是我寻求釉下五彩瓷装饰艺术创新之路的一次有益尝试,因为艺术的生命在于创新。” 周益军老师告诉我们,在未来的创作中他会继续求新求变。“目前,大家都在讨论如何创新的问题。我认为,这既是新问题也是老问题,因为创新离不开时代,每个时期对创新的要求都不同,所以创新的内容、形式和效果都会不一样。还有,现在很多人(特别是一些陶瓷收藏者或陶瓷爱好者)都很注重绘画,他们将陶瓷艺术称为陶瓷书画、或陶瓷绘画,我听到这些称谓总感到有些尴尬。陶瓷艺术与绘画确实存在着悠久的历史渊源关系,尤其是我们醴陵的釉下五彩瓷,自它一开始便与中国画结缘。时至今日,釉下五彩瓷装饰中始终保留着中国绘画的基因和影响。我曾经写过一篇文章阐述了我的观点:艺术有很多共通的东西。从总体看,陶瓷艺术载体与绘画艺术载体有很多不同的地方,它包括材质、造型、工艺和烧成等诸多方面的因素。因此,陶瓷艺术家要善于将绘画语言转化成陶瓷艺术语言,而不是直接在陶瓷上画国画或西画,因为艺术语言是难以替代的。即使是早期的釉下五彩瓷装饰,其中也可以明显地看到传统工笔画的影子,但它却不全是工笔画表现。中国人烧造瓷器,追求类玉的美学境界,因此,追求陶瓷的材质美、造型美、釉色美、装饰美、工艺美等应是陶瓷美学的核心要素。我们要围绕这些要素去不断探索一些能反映时代特征的个性化语言,来丰富釉下五彩瓷艺术。这是一个比较大的学术课题,我愿意和大家共同来讨论。当然,艺术家是要靠作品来说话,我现在还有点时间,加上国家很重视文化产业的发展,我想抓紧时间,把自己的一些想法付诸到创作实践中,做点自己满意的作品。” 创新和发展确实是个永恒的话题,期待周老师以后能创作出更多精品力作与我们分享。
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